Леонид Утесов. Спасибо, сердце! -
73 >
Даже и двести рассказов об актере не заменят одного спектакля, увиденного собственными глазами. Но спектакли исчезают. И Поля теперь можно увидеть только в единственном его фильме "Девушка с коробкой", где он блестяще сыграл доживающего последние дни нэпмана, безумно боящегося своей жены. В том году, когда я пришел в театр Розанова, Поль среди прочих ролей играл забитого, задерганного мужа в одноактной пьеске "У домашнего очага". Крикливые семейные ссоры, истерики, обмороки, компрессы и трогательное непрочное примирение -- во всех этих сценах Поль был изящен, достоверен и убийственно сатиричен. Партнершей Поля в этой пьеске была Елена Михайловна Баскакова. Я видел потом много замечательных комедийных актрис, но равных Баскаковой -- ни одной, за исключением, может быть, только Елены Маврикиевны Грановской. Самым главным достоинством Баскаковой было острое ведение диалога, простота интонаций, которую я в то время старательно пытался воспроизводить. Когда Поль и Баскакова вступали на сцене в спор, казалось, что они фехтуют и фразы, как шпаги, так и сверкают в воздухе. Но самым замечательным из всех был, конечно, Владимир Яковлевич Хенкин. Он обладал секретом необыкновенной власти над публикой, власти почти гипнотической. За его игрой следили затаив дыхание. Его тонкое чувство комического, его поразительная наблюдательность и способность к мгновенным зарисовкам, его неиссякаемый юмор -- все это делало Хенкина на эстраде каким-то непостижимым чудом. Он перевоплощался мгновенно. И в его исполнении даже непритязательные жанровые сценки превращались в произведения искусства. Он выходил на сцену с недовольным лицом -- эта гримаса сопровождала его всю жизнь, -- недоверчиво и придирчиво всматривался в людей, сидящих в зале. Он словно изучал материал, из которого собирался лепить разные замысловатые вещи. Увидев, что "материал" готов и достаточно сосредоточен,