Иван Евдокимов. Левитан -
6 >
и культурнейшего среди художников, настоящего вождя нового движения в
живописи -- И. Н. Крамского, потом И. И. Шишкина.
В 1871 году открылась первая выставка передвижников. Она имела
огромный, невиданный в России, успех. Немудрено, что это было так. На ней
появились произведения: Ге "Петр Первый и царевич Алексей",
Перова
"Птицелов" и "Охотники на привале", Крамского "Майская ночь", Саврасова
"Грачи прилетели".
Что же случилось? Молодая школа русской национальной живописи одержала
победу над старым одряхлевшим искусством, которое насаждала в стране
императорская Академия художеств. Отвлеченное, условное, манерное, чуждое
жизни, презиравшее живую действительность, академическое искусство было
побеждено реализмом. Спор двух враждующих течений едва-едва насчитывал
десятилетнюю давность.
Академическая школа обслуживала узкий круг ценителей и знатоков, самую
верхушку общества, создавая искусство для "барского особняка".
"Непосвященная чернь", "подлый народ" не интересовали академиков.
Культурные и передовые умы эпохи уже не могли удовлетвориться подобным
ограниченным искусством "для немногих". До сих пор императорская Академия
художеств являлась почти единственной законодательницей вкусов. Художники,
не принятые на ее выставки, в большинстве случаев обрекались на одиночество
и непризнание. Произведения оставались в мастерских или поступали на продажу
в магазины рам, багетов, холстов и красок, где между прочим торговали и
картинами.
Одна непродолжительная академическая выставка раз в году, наполненная
произведениями из ветхо- и новозаветной истории и мифологии, портретами
императриц и императоров в горностаях и коронах, вельмож с орденами,
эполетами и андреевскими лентами, не отражала подлинного состояния русского
искусства. На академических выставках редко появлялись холсты "низкого
жанра". Искусство там -- парадное, избранное для избранных. Не место в нем